{"id":10125,"date":"2020-09-04T18:07:40","date_gmt":"2020-09-04T16:07:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.queerlion.it\/?p=10125"},"modified":"2020-12-04T18:18:44","modified_gmt":"2020-12-04T17:18:44","slug":"chile-entrevista-con-sebastian-munoz-director-de-el-principe-spanish","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.queerlion.it\/en\/chile-entrevista-con-sebastian-munoz-director-de-el-principe-spanish\/","title":{"rendered":"Chile: Entrevista con Sebasti\u00e1n Mu\u00f1oz, director de \u201cEl pr\u00edncipe\u201d (spanish)"},"content":{"rendered":"

La pel\u00edcula\u00a0El pr\u00edncipe<\/i>\u00a0ha tenido un muy interesante recorrido por festivales: estuvo en las secci\u00f3n de Work in progress del Festival de San Sebasti\u00e1n, en Espa\u00f1a y tambi\u00e9n en Sanfic. Gan\u00f3 el premio \u201cQueer Lion\u201d en el Festival Internacional de Cine de Venecia<\/strong><\/span>, luego se present\u00f3 en Chicago, en Busan, en Atenas, en Valdivia y su estreno en salas qued\u00f3 suspendido debido a la pandemia. Ahora la pel\u00edcula est\u00e1 disponible en plataformas digitales y hablamos al respecto con su director Sebasti\u00e1n Mu\u00f1oz.<\/p>\n

Has tenido una reconocida carrera como director de arte de pel\u00edculas como\u00a0<\/b>El bosque de Karadima<\/i><\/b>,\u00a0<\/b>Turistas<\/i><\/b>\u00a0y\u00a0<\/b>Play<\/i><\/b>\u00a0-de Alicia Scherson-,\u00a0<\/b>La pasi\u00f3n de Miguel \u00c1ngel<\/i><\/b>, las dos pel\u00edculas de Kramer, entre otras, y adem\u00e1s hab\u00edas dirigido cortometrajes de ficci\u00f3n en los noventas. \u00bfPor qu\u00e9 te tomaste un largo tiempo antes de dirigir un largometraje? Y \u00bfPor qu\u00e9 cuando lo hiciste, decidiste que fuera este,\u00a0<\/b>El pr\u00edncipe<\/i><\/b>?\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/b><\/p>\n

\u2013\u00a0<\/b>Si, yo llevo un poco m\u00e1s de 20 a\u00f1os trabajando en cine como director de arte y en la escuela. Imag\u00ednate que soy de la primera generaci\u00f3n de la Escuela de cine del Arcis, que se abri\u00f3 a principios de los noventas y fue de las primeras escuelas universitarias en ese tiempo, con un tremendo nivel de profesores como Ricardo Larra\u00edn que es mi maestro hasta el d\u00eda de hoy.<\/p>\n

Lo interesante de esa escuela es que la mayor\u00eda de los estudiantes ya ten\u00edan una carrera, pero estaban esperando que alg\u00fan d\u00eda se abriera una escuela de cine y yo -con un par de compa\u00f1eros m\u00e1s- ven\u00edamos reci\u00e9n saliendo del colegio nom\u00e1s. Para m\u00ed, ese primer encuentro en la escuela fue s\u00faper importante y de ah\u00ed deriv\u00e9 a un taller en Cuba, a la Escuela San Antonio de Los Ba\u00f1os donde conoc\u00ed a Alicia Scherson y a Andr\u00e9s\u00a0Waissbluth, que -de alguna manera- dieron paso al origen de mi historia cinematogr\u00e1fica. Claro, dentro de la escuela tuve la oportunidad de filmar dos cortometrajes y -cuando iba para el tercero- yo creo que m\u00e1s que dudas sobre seguir dirigiendo, me di cuenta que estaba s\u00faper c\u00f3modo con la exploraci\u00f3n que estaba viviendo en la direcci\u00f3n de arte, que en ese minuto en Chile no exist\u00eda ni siquiera como especializaci\u00f3n.<\/p>\n

De alguna forma siento que soy parte de esa generaci\u00f3n que se form\u00f3 desde la pr\u00e1ctica, porque, en general, \u2013 en ese momento- los directores trabajaban con las novias que estudiaban artes y ellas eran las directoras de arte, pero entonces hab\u00eda una relaci\u00f3n m\u00e1s amorosa que realmente desde una propuesta art\u00edstica para la pel\u00edcula. Y a m\u00ed justo me toc\u00f3 estar ah\u00ed en esa explosi\u00f3n del cine chileno de los dos mil, porque mi primera pel\u00edcula fue con Jorge Olgu\u00edn, y despu\u00e9s, cuando conoc\u00ed a Alicia Scherson y Andr\u00e9s\u00a0Waissbluth\u00a0hice\u00a0Los debutantes<\/i>\u00a0y de ah\u00ed me fui por un camino muy hermoso y muy importante para m\u00ed, porque de hecho tambi\u00e9n era la base de mi cinematograf\u00eda para hacer \u201cEl pr\u00edncipe\u201d y en lo que se viene para adelante en mi vida.<\/p>\n

Dentro de ese camino quise ya no disponerme a contar para otros a nivel art\u00edstico, sino trabajar con mis ideas en una historia que yo pudiera proyectar al 100%. Siempre el amor ha sido algo que personalmente me ha movido \u2013 creo que mueve a muchas personas-, entonces por ah\u00ed empec\u00e9 una historia sobre la b\u00fasqueda del amor. Ten\u00eda que ser entre dos hombres, porque yo soy homosexual y dije \u201ctengo que hablar desde mi propia experiencia\u201d. Las pel\u00edculas a m\u00ed me gustan m\u00e1s cuando uno ve que el director ha vivido esa historia, o hay algo que lo cruza en esa historia, porque no siempre los mundos que uno quiere contar uno los ha vivido, pero por lo general las cosas que vienen de la historia de uno, tienen una forma m\u00e1s rica de contarse.<\/p>\n

Me demor\u00e9 nueve a\u00f1os en levantar el financiamiento de la pel\u00edcula, pero yo ten\u00eda ganas de filmarla hace mucho tiempo. Ah\u00ed, Alicia Scherson, fue de alguna manera como mi madrina, mi mentora -porque de hecho ella fue la que me dijo \u201cSebasti\u00e1n, yo te apoyo, dale\u201d- y con ella fuimos en esta b\u00fasqueda de encontrar una historia de amor entre dos hombres, y, de repente, apareci\u00f3 un amigo con esta novela que yo no conoc\u00eda y que se llama \u201cEl pr\u00edncipe\u201d.<\/p>\n

Una novela bastante desconocida dentro del canon de la literatura chilena. O sea, una novela carcelaria, homosexual y en los a\u00f1os setenta\u2026\u00a0<\/b><\/p>\n

\u2013 La historia para nosotros es a\u00fan m\u00e1s curiosa, porque este amigo la encontr\u00f3 en La Vega, en el suelo donde venden los cachureos, distintas cosas y de repente hay un par de libros, y bueno, ah\u00ed estaba este libro. Entonces mi amigo ve la portada y le llama la atenci\u00f3n. Luego nos juntamos en un almuerzo y me dice \u201cmira encontr\u00e9 este libro\u201d, me lee un par de p\u00e1ginas y yo me enganch\u00e9 de inmediato con la narrativa, con lo directo y concreto que es el relato, con lo impactante que es desde la primera p\u00e1gina. Se lo ped\u00ed prestado, lo le\u00ed y viv\u00ed al personaje como si yo fuera el pr\u00edncipe y fue algo muy potente, porque por lo general los libros a m\u00ed no siempre me llegan con tanta imagen y este libro desde la primera p\u00e1gina me llen\u00f3 de im\u00e1genes, de energ\u00eda y tambi\u00e9n me hizo sentir que no cualquier persona contar\u00eda una historia as\u00ed. Hay un trabajo de adaptaci\u00f3n, hay cosas de la novela que no est\u00e1n en la pel\u00edcula y cosas que tambi\u00e9n nosotros propusimos, con Luis Barrales que es el guionista de la pel\u00edcula.<\/p>\n

El libro me mostr\u00f3 un mundo marginal que a m\u00ed me llamaba mucho la atenci\u00f3n. Me conmovi\u00f3 el viaje de este joven, Jaime, que de alguna manera -para m\u00ed- representa a muchas personas que todav\u00eda tienen miedo de encontrarse, de aceptarse o definir de alguna manera su sexualidad. La novela cruza el deseo en todos sus personajes y fueron peque\u00f1as cosas que me fueron envolviendo. Adem\u00e1s, vi en el libro una posibilidad de proponer un discurso pol\u00edtico social, que a uno como realizador le interesa porque va m\u00e1s all\u00e1 de uno, es poner un tema en el mundo y aqu\u00ed hab\u00eda algo muy interesante: el tema de los hombres encerrados.<\/p>\n

Finalmente, la pel\u00edcula habla de lo afectos, habla de la relaci\u00f3n de este joven y quienes le rodean all\u00ed, en esta celda donde est\u00e1 el choro m\u00e1s importante de esta c\u00e1rcel rural. Estos hombres encerrados a m\u00ed me hicieron mucho sentido porque los pude ver en la sociedad de hoy. Porque estos hombres m\u00e1s all\u00e1 de tener una sexualidad definida, se juntan o tienen este amor negro como se le llama en la c\u00e1rcel \u2013 cuando cae la noche y nadie los puede ver-, entregan sus emociones y sus afectos m\u00e1s all\u00e1 del g\u00e9nero, porque no tengo un otro con quien compartir y finalmente con el que tengo al lado es con quien puedo por lo menos probar abrir mi coraz\u00f3n. Y eso es lo que ocurre en la pel\u00edcula y eso es lo que a m\u00ed me interes\u00f3 desde un principio.<\/p>\n

La pel\u00edcula tambi\u00e9n presenta una interesante lectura sobre la masculinidad y sus mandatos: los varones tienen que cumplir con una definici\u00f3n de \u201cser hombres\u201d y en la c\u00e1rcel, siendo un lugar tan hostil, uno de los mandatos es que tienes que estar constantemente probando tu poder. Ah\u00ed tenemos al \u201cPotro\u201d -el personaje de Alfredo Castro- y tambi\u00e9n al personaje de Gast\u00f3n Pauls, con el que siempre est\u00e1n compitiendo por el poder, pero a quienes tambi\u00e9n cruza esta necesidad de intimidad, de ternura al interior de este espacio\u2026<\/b><\/p>\n

\u2013\u00a0De hecho, esa tambi\u00e9n fue una de las primeras opciones para contar esta historia porque la novela est\u00e1 muy cargada de este poder m\u00e1s territorial, que es un poco lo que ocurr\u00eda en esa \u00e9poca porque quiz\u00e1s ahora est\u00e1n m\u00e1s las drogas y las armas, hay otro tema con el poder dentro de las c\u00e1rceles. Pero en ese tiempo, el poder era m\u00e1s definido en el espacio y tambi\u00e9n los cuerpos, o sea, cu\u00e1ntos hombres me siguen y cu\u00e1ntos son mis aliados. Entonces era una cosa como de tierra y cuerpo, algo muy b\u00e1sico y tambi\u00e9n muy humano. Y tambi\u00e9n, dentro de eso, yo no quer\u00eda contar esta \u201coscuridad carcelaria\u201d sino que hablar desde la cotidianidad de la c\u00e1rcel: los tipos se levantan, se duchan, se lavan los dientes, toman desayuno, almuerzan. Tom\u00e9 el camino de la cotidianidad para humanizar a los personajes y esperando que el espectador -con toda esta informaci\u00f3n- entendiera que este joven dentro de la c\u00e1rcel, que puede ser el peor lugar del mundo, se termina construyendo como ser humano.<\/p>\n

Construir ese relato era super importante y uno de los desaf\u00edos m\u00e1s grandes. Y yo sent\u00eda que si pon\u00eda a Jaime en una cotidianidad iba a ser mucho m\u00e1s sencillo llegar al tema de los afectos y a una mirada para el espectador de una realidad que no solamente estuviera cargada de violencia, sino que tambi\u00e9n cargada de humanidad.<\/p>\n

La pel\u00edcula tuvo mucha presencia en festivales y tuvieron la posibilidad de verla junto a diferentes audiencias, pero ahora se estrena en plataformas digitales \u00bfC\u00f3mo se est\u00e1n sintiendo eso?<\/b><\/p>\n

\u2013 Es super extra\u00f1o, de verdad. Porque igual uno hace la pel\u00edcula pensando en el cine y esta pel\u00edcula est\u00e1 hecha para eso, o sea para m\u00ed cada plano es un cuadro, una obra de arte, pero finalmente lo m\u00e1s importante es el contacto humano, sentir lo que el otro est\u00e1 viviendo ah\u00ed. As\u00ed que, en vez de remar hacia el otro lado prefiero decir \u201cbueno, esto tambi\u00e9n significa pruebas nuevas\u201d porque con esta pel\u00edcula hemos superado demasiadas pruebas durante todo este tiempo \u2013 como te contaba, fueron casi nueve a\u00f1os para poder realizarla- y siento que esto m\u00e1s que una prueba dif\u00edcil, es la nueva forma que quiz\u00e1s vamos a tener durante mucho tiempo, as\u00ed que arriesgu\u00e9monos y veamos qu\u00e9 pasa.<\/p>\n

CineChile<\/a> by Antonella Estevez<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La pel\u00edcula\u00a0El pr\u00edncipe\u00a0ha tenido un muy interesante recorrido por festivales: estuvo en las secci\u00f3n de Work in progress del Festival de San Sebasti\u00e1n, en…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":10126,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"footnotes":""},"categories":[421],"tags":[1031,1033,1012,1034],"class_list":["post-10125","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-press-review","tag-chile","tag-el-principe-en","tag-queer-lion-2019-en","tag-sebastian-munoz-en","post-item","post-even"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t