Istospolne romanse gotovo da postaju zaseban pod\u017eanr presti\u017enih filmova, mahom drama, o ljubavi dviju \u017eena, lansiranih u filmski svemir na festivalima “A” kategorije. Led je 2013., kao nijedan film prije, probio “Adelin \u017eivot” s Adele Exarchopoulos i Leom Seydoux, nakon \u0161to su teren pripremali “Moje ljeto ljubavi” s Emily Blunt i Natalie Press, “Soba u Rimu” s Elenom Anayom i Natashom Yarowenko…, pa i Matani\u0107eve “Fine mrtve djevojke” s Ninom Violi\u0107 i Olgom Pakalovi\u0107.<\/p>\n
Malo po malo, uslijedio je “boom” takvih filmova: “Carol” s Cate Blanchett i Rooney Marom, “Ljeto za Sangaile” s Julijom Steponaityte i Aiste Dirziute, “Slobodna ljubav” s Julianne Moore i Ellen\/Elliotom Page(om), “Neposlu\u0161nost” s Rachel Weisz i Rachel McAdams, erotski triler “Slu\u0161kinja” s Tae-ri Kim i Min-he Kim…<\/p>\n
Neke od ovih filmova potpisali su, uzgred, cijenjeni filma\u0161i poput Pawela Pawlikowskog (“My Summer Of Love”), Abdellatifa Kechichea (“La vie d’Adele”), Todda Haynesa (“Carol), Chan-wook Parka (“The Handmaiden”) i Sebastiana Lelioa (“Disobedience”).<\/p>\n
“Svijet koji dolazi” redateljice Mone Fastvold s Katherine Waterston i Vanessom Kirby tre\u0107i je uzastopni film unatrag nepune dvije godine o zabranjenoj \u017eenskoj ljubavi nakon “Portreta djevojke koja izgara” Celine Sciamme s Adele Haenel i Noemie Merlant te “Amonita” Francisa Leeja s Kate Winslet i Saoirse Ronan.<\/p>\n
Sva tri su kostimirano-povijesna, s time da se “The World To Come” i “Ammonite” odvijaju sredinom 19. stolje\u0107a u Americi, odnosno Velikoj Britaniji. Usto, “Svijet koji dolazi” i “Amonit” pratili su se po festivalima u zadnjem kvartalu 2020. godine. Prvi film, novitet na hrvatskom “online” videotr\u017ei\u0161tu, imao je premijeru na Veneciji, netom prije nego \u0161to je drugi premijerno prikazan na Torontu.<\/p>\n
Tamo je “The World To Come” osvojio nagradu Queer Lion<\/strong>, a \u0161u\u0161kalo se da bi nikad bolja Waterston (“Skrivena mana”, “\u010cudesne zvijeri”, “Alien: Savez”) i Kirby (“Kruna”, “Nemogu\u0107a misija 6”, “Hobbs i Shaw”) mogle podijeliti priznanje za najbolju glumicu, kao Exarchopoulos i Seydoux svojedobno u Cannessu za “Adelin \u017eivot”.<\/p>\n Na kraju se to nije dogodilo, tj. Kirby je dobila nagradu, ali ne za “Svijet koji dolazi”, ve\u0107 za “Krhotine \u017eene”, nakon \u010dega je dogurala i do Oscar nominacije na ra\u010dun te fenomenalne uloge. Glumice su izvrsne, a i film je dobar i uspio je donijeti ne\u0161to svoga u sve napu\u010deniji pod\u017eanr i razlikovati se od sli\u010dnih ostvarenja poput “Portrait Of a Lady On Fire” ili “Ammonite” s kojima \u0107e se neminovno uspore\u0111ivati i, \u010desto, ne uvijek izvla\u010diti deblji kraj.<\/p>\n “The World To Come” mo\u017eda nije emotivno i erotski nesputan, sirov i strasan kao “La vie d’Adele”, ali je prili\u010dno promi\u0161ljen i pametno struktuiran komad melankoli\u010dne istospolne romanti\u010dne drame, nadahnute kratkom pri\u010dom iz istoimene kolekcije Jima Sheparda koji je koscenarist zajedno s Ronom Hansenom (“The Assassination Of Jesse James By The Coward Robert Ford”).<\/p>\n Vi\u0161estruko je, tako, smislen uvodni kadar smrznutog, opustjelog “American frontier” krajobraza jednog ledenog sije\u010danjskog dana 1856. na sjeveru dr\u017eave New York. Tu, na osami, \u017eive farmeri Abigail (Waterston) i njezin mu\u017e Dyer (oskarovac Casey Affleck) u \u010diji se brak uvukla trajna studen nakon smrti k\u0107erke, od \u010dega se nisu oporavili i jedva da govore jedno s drugim dok monotono vode brigu o usjevima i polju.<\/p>\n “Pretvorila sam se u svoju \u017ealost”, pripovijeda povu\u010dena Abigail u “voiceoveru” dok stavlja rije\u010di na papir i za supruga ka\u017ee da je za njega “zadovoljstvo poput prijatelja kojeg ne vidi”. (Njezina) lirska, elokventna, poetska naracija razlikuje “Svijet koji dolazi” od prethodnika.<\/p>\n Ponekad je naracija odve\u0107 izda\u0161na i prijeti pojesti sve ostalo izgovoreno u “The World To Come”, \u0161to bi moglo zasmetati nekim gledateljima i odbiti ih od pri\u010de. No, ona funkcionira kao ekspresija jedne introvertirane \u017eene, slikoviti dnevnik intimnih misli gdjekad izre\u010denih ispred njezina vremena, koji \u010ditamo glasom protagonistice.<\/p>\n To film pretvara u svojevrsni romanti\u010dno-dramski “found footage movie” s prona\u0111enim dnevnikom umjesto filmske vrpce. Svakako, razumijemo Abigail i shva\u0107amo za\u0161to ju je privukla crvenokosa Tallie (Kirby) od trenutka kad su im se pogledi sreli. Dogodilo se to jednog dana dok se sa Tallie vozila u ko\u010diji sa suprugom Finneyjem (Christopher Abbott), s kojim je unajmila farmu nedaleko Abigail i Dyera.<\/p>\n Plamen strasti u Tallieinoj kosi otpio je snijeg oko Abigail, donio svjetlo u njezin \u017eivot i zapalio iskru me\u0111u njima. “Crvena kosa na suncu poprimala je ljubi\u010dasti sjaj”, pi\u0161e Abigail za Tallie koja treba zasnovati obitelj s Finneyjem, ali odbija je njegovo zlostavlja\u010dko pona\u0161anje.<\/p>\n Povezanost je instantna, a ve\u017ee ih i samotni otpor prema normama patrijarhalnog dru\u0161tva, u smislu da se “\u017eene pokoravaju svojim mu\u017eevima”, moraju ispo\u0161tovati svoje bra\u010dne\/obiteljske du\u017enosti i obavljati ku\u0107anske poslove. Upute za \u017eene ovdje se\u017eu iz “Starog zavjeta”.<\/p>\n Sigurno je i to kumovalo da se zbli\u017ee u formi \u017eenskog osna\u017eenja kako bi zajedno lak\u0161e podnijele teret (mu\u0161kog) dru\u0161tva, kakav su nosile i protagonistice “Amonita” i “Portreta djevojke koja izgara”. Sre\u0107om, to\u010dno u trenutku kad izgleda kao da je redateljicu Fastvold zaslijepila politi\u010dka anga\u017eiranost pri\u010de, film se vra\u0107a suptilnoj naklonosti dviju \u017eena.<\/p>\n “Ne\u0161to se zbiva me\u0111u nama \u0161to ne mogu odgonetnuti”, razmi\u0161lja Abigail \u010dije je “srce poput lista no\u0161enog preko stijene snagom brzaca” kad je u blizini Tallie koja plamti iznutra, ne samo izvana (kosa), a bez nje se osje\u0107a kao “knji\u017enica bez knjiga”. Susreti dviju \u017eena neobi\u010dno su nje\u017eni za ovaj tip filma, li\u0161eni voajerskog upliva u njihovu privatnost; poneki dodir, poljubac i zagrljaj daleko od o\u010diju okoline, to je sve.<\/p>\n Intima dvju \u017eena \u010duva se do samoga kraja, \u0161to izaziva sna\u017eniji osje\u0107aj u gledatelju kad se svi njihovi bliski susreti u krevetu zavrte pred o\u010dima Abigail poput uspomene, mo\u017eda i fantazije. Monta\u017ea ljubavnih scena, mogu\u0107e, prikazuje i ono \u0161to je moglo biti, a nije nu\u017eno i bilo.<\/p>\n