{"id":7637,"date":"2018-08-30T11:55:14","date_gmt":"2018-08-30T09:55:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.queerlion.it\/?p=7637"},"modified":"2019-10-04T12:05:49","modified_gmt":"2019-10-04T10:05:49","slug":"peru-la-mula-jose-primera-pelicula-guatemalteca-en-el-75o-festival-de-cine-de-venecia-spanish","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.queerlion.it\/en\/peru-la-mula-jose-primera-pelicula-guatemalteca-en-el-75o-festival-de-cine-de-venecia-spanish\/","title":{"rendered":"Peru, La Mula: Jos\u00e9, primera pel\u00edcula guatemalteca en el 75\u00ba Festival de Cine de Venecia (spanish)"},"content":{"rendered":"

Li Cheng, director y guionista chino-estadounidense, presenta en la secci\u00f3n Giornate degli Autori (Venice Days) un drama rodado en Guatemala que compite por el Queer Lion 2018<\/strong><\/em><\/p>\n

La secci\u00f3n Giornate degli Autori (Venice Days) surge dentro del Festival de Cine de Venecia como espacio para ampliar los enfoques, considerando tambi\u00e9n temas de g\u00e9nero. Est\u00e1n en esta secci\u00f3n: GRAVES WITHOUT A NAME (Camboya, Francia), KEEP GOING de Joachim Lafosse (B\u00e9lgica, Francia), LOVE de Claire Burger (Francia), SCREWDRIVER de Bassam Jarbawi (Palestina, EE.UU., Qatar), PEARL de Elsa Amiel (Francia, Switzerland), JOY de Sudabeh Mortezai (Austria), DOMINGO de Clara Linhart y Fellipe Barbosa (Brasil, Francia), RICORDI? de Valerio Mieli (Italia, Francia), THREE ADVENTURES OF BROOKE de Yuan Qing (China, Malasia), VILLE NEUVE de Felix Dufour-Laperriere (Canad\u00e1) y JOS\u00c9 de Li Cheng (Guatemala, EE.UU.)<\/p>\n

El director y guionista Li Cheng, nacido en China, emigrado a los Estados Unidos y actualmente n\u00f3mada, concedi\u00f3 una entrevista acerca de JOS\u00c9, su segundo largometraje.<\/p>\n

Li, tu pel\u00edcula est\u00e1 en el Festival de Cine de Venecia. Para m\u00ed, como latino-americano que busca nuevos v\u00ednculos transculturales a trav\u00e9s del arte, tu pel\u00edcula JOS\u00c9 resulta una obra particular. La historia de amor es universal, pero el contexto, las condiciones sociales son espec\u00edficamente latinoamericanas. Por ello me gustar\u00eda hablar sobre tus intenciones y las condiciones que te llevaron a hacer y que permitieron esta pel\u00edcula.\u00bfCu\u00e1ntos pa\u00edses y lugares visitaste antes de decidir rodar JOS\u00c9 en Guatemala?<\/strong><\/p>\n

Investigamos en M\u00e9xico, Brasil, Argentina, Uruguay, Per\u00fa, Ecuador, El Salvador, Colombia, Chile, Costa Rica, Honduras, Guatemala, 12 pa\u00edses y en alrededor de 20 de las ciudades m\u00e1s pobladas. Centroam\u00e9rica nos impact\u00f3 m\u00e1s, por lo que se convirti\u00f3 en el lugar prioritario. En realidad, Guatemala fue la \u00faltima estaci\u00f3n; supe de inmediato que quer\u00eda hacer una pel\u00edcula all\u00ed.<\/p>\n

Realizar pel\u00edculas en comunidades es arriesgado y laborioso. Pero construir lazos y encontrar actores tambi\u00e9n enriquece y nutre el proceso creativo. Mientras que en JOSHUA TREE (2014) trataste los efectos de la crisis econ\u00f3mica de 2008 entre un grupo de ciudadanos estadounidenses \u2013tu entorno inmediato se vio afectado\u2013, hiciste entrevistas, construiste un set e hiciste un casting con actores, en JOS\u00c9 tienes un enfoque m\u00e1s bien neorrealista: m\u00faltiples escenas al aire libre y cada personaje parece interpretarse a s\u00ed mismo en un entorno que le es familiar. Esto me lleva a creer que, adem\u00e1s de escribir el gui\u00f3n, en casting habr\u00e1s invertido un 60% del trabajo para garantizar la calidad deseada. \u00bfPodr\u00edas describir tu enfoque?<\/strong><\/p>\n

Invertimos bastante tiempo y esfuerzo en el casting, pero para acercarse al porcentaje que supones habr\u00eda que considerar, adem\u00e1s del elenco, las locaciones (y as\u00ed lo considero …) Filmamos en m\u00e1s de 100 lugares y en tres regiones completamente diferentes del pa\u00eds: en la gran ciudad, fresca y ventosa, en las tierras altas, en la c\u00e1lida y soleada costa del Pac\u00edfico y la selva tropical de la costa del Caribe.<\/p>\n

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RODAJE DE “JOSE” CON LOS ACTORS ENRIQUE SALANIC Y MANOLO HERRERA CON EL DIRECTOR LI CHENG<\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfC\u00f3mo se siente ser un cineasta extranjero?<\/strong><\/p>\n

Es dif\u00edcil y desafiante: Lleno de emoci\u00f3n y descubrimientos, pero tambi\u00e9n una gran responsabilidad. Se vuelve m\u00e1s f\u00e1cil en cuanto fijo la forma de la historia en mi mente y comienzo a sentir gran urgencia de llevarla a la pantalla. Empezamos desde cero, cuando llegamos a Guatemala no conoc\u00edamos a nadie. A medida que el gui\u00f3n se acercaba a su finalizaci\u00f3n, comenzamos a buscar colaboradores a trav\u00e9s de las redes sociales: cuando comenzamos a conocer a algunas personas y a generar confianza compartimos el compromiso, as\u00ed, como una bola de nieve que al rodar y crece capa por capa.<\/p>\n

Financiar una pel\u00edcula entre pa\u00edses es dif\u00edcil, pero a\u00fan m\u00e1s dif\u00edcil si no se puede esperar respaldo institucional, ya que la mayor\u00eda de los fondos obedecen a intereses e industrias nacionales. \u00bfIntentaste solicitar fondos?<\/strong><\/p>\n

No, no solicitamos ning\u00fan fondo durante ninguna etapa de la producci\u00f3n. Aplicar toma tiempo y el esfuerzo tiene pocas posibilidades de \u00e9xito. Adem\u00e1s puede requerir de muchas negociaciones y compromisos con los financiadores: preferimos trabajar r\u00e1pido y sin tales restricciones. Despu\u00e9s de preparar la investigaci\u00f3n y la historia, sent\u00ed que ten\u00edamos una propuesta s\u00f3lida, as\u00ed que vend\u00ed mi apartamento en EE.UU. a fin de tener el dinero. Confiamos en este modelo, de manejar un presupuesto cuidadosamente, con equipo peque\u00f1o y escenarios reales. Espero que JOS\u00c9 justifique este modelo.<\/p>\n

La fotograf\u00eda y el enfoque visual de la realidad urbana est\u00e1n llenos de poes\u00eda visual, remarcando con repeticiones enfatizas el sentir de los personajes. Evitar los atractivos visuales \u00e9tnicos y de sabor local puede resultar un desaf\u00edo para un cineasta que viene del extranjero. JOS\u00c9 exhibe esa sobriedad de las mega-urbes latinoamericanas y se dirige a un espectador de lo sutil. \u00bfSientes que hay una audiencia creciente para las pel\u00edculas que exigen una vista aguda de una realidad urbana m\u00e1s bien \u00e1spera?<\/strong><\/p>\n

Fui en busca de una historia urbana: en el mundo las ciudades est\u00e1n creciendo r\u00e1pido y es en \u00e9llas donde se est\u00e1n innovando y negociando la mayor parte de las relaciones humanas, mientras que en las \u00e1reas rurales \u00e9stas permanecen m\u00e1s fijas. \u00bfHay una audiencia creciente? No lo s\u00e9, pero espero que s\u00ed … Tengo m\u00e1s historias en mente que recurren a este estilo.<\/p>\n

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FOTOGRAMA DE “JOSE” CON LOS ACTORS ENRIQUE SALANIC Y ANA CECILIA MOTA<\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n

La familia en Am\u00e9rica Latina es algo importante y el modelo tradicional se eleva a ideal. Pero en la realidad familias ensambladas, madres solteras y homosexualidad ocultada son comunes. \u00bfEs tu pel\u00edcula un llamado a la tolerancia y a aceptar y confrontar realidades?<\/strong><\/p>\n

La historia se basa en cientos de entrevistas en 12 pa\u00edses. O\u00edmos muchas historias. Supimos de madres que lesionan a sus hijos por ser homosexuales, otras tienen una mente m\u00e1s abierta. En Guatemala parece m\u00e1s dram\u00e1tico y dif\u00edcil, ya que cerca del 90% personas pueden considerarse socialmente conservadoras u homof\u00f3bicas. Las madres generalmente ya sospechan sobre la sexualidad del hijo, pero la aceptaci\u00f3n es lenta. Espero que las madres comprendan mejor a sus hijos luego de ver JOS\u00c9.<\/p>\n

El personaje principal se encuentra ante una encrucijada que algunos de los actores posiblemente experimentaron. El cine a menudo se considera un espacio de evasi\u00f3n o un territorio de posibilidades. \u00bfNotaste la misma tensi\u00f3n que experimenta el personaje principal JOS\u00c9 entre los actores involucrados? \u00bfHubo algunos reacios a aceptar tu final?<\/strong><\/p>\n

Eleg\u00ed ese final para dejar posibilidades y esperanza para JOS\u00c9. Quien \u2013al igual que yo\u2013 todav\u00eda est\u00e1 aprendiendo y experimentando, y que sale al mundo para ver y sentir todo lo que la vida tiene por ofrecer, cualquier cosa podr\u00eda pasar.<\/p>\n

Para concluir, una pregunta final sobre le contexto guatemalteco. Algunas pel\u00edculas logran inscribirse en la tradici\u00f3n cinematogr\u00e1fica de un pa\u00eds a trav\u00e9s de referencias musicales, por ejemplo. La banda sonora compuesta para JOS\u00c9 utiliza instrumentos de orquesta de c\u00e1mara para proporcionar un ambiente, pero \u00bfqu\u00e9 hay de las canciones folcl\u00f3ricas locales prominentes? \u00bfConsideraste la l\u00edrica guatemalteca?<\/strong><\/p>\n

Us\u00e9 poca m\u00fasica, cinco piezas en total (adem\u00e1s de la que acompa\u00f1a el cr\u00e9dito final); prob\u00e9 varias ideas. Finalmente, la m\u00fasica nueva de corte m\u00e1s bien cl\u00e1sico me pareci\u00f3 adecuada para avanzar y retroceder, y para subir y bajar e ir m\u00e1s all\u00e1.<\/p>\n

La Mula<\/a><\/p>\n

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