H\u00e1 uma leva de quase cem filmes no 22\u00ba Rendez-vous Avec Le Cin\u00e9ma Fran\u00e7ais, iniciado na quinta-feira, em Paris, transformando o evento anual do governo franc\u00eas num f\u00f3rum para a promo\u00e7\u00e3o dos maiores sucessos de 2019 e numa plataforma do que pode lotar o circuito do Velho Mundo em 2020 \u2013 \u00e9 a\u00ed que se destaca o nome da diretora Anne Fontaine. Um de seus longas-metragens mais recentes, \u201cMarvin\u201d (2017), \u00e9 um dos destaques afetivos do atual menu da Air France, mas \u00e9 o trabalho futuro dela que mais faz o p\u00fablico da maratona cin\u00e9fila de Paris salivar: \u201cPolice\u201d. Partindo do livro hom\u00f4nimo de Hugo Boris, a cineasta une duas das mais populares estrelas da Fran\u00e7a nas telas, na atualidade: Virginie Efira e Omar Sy.<\/p>\n
Na trama, os dois s\u00e3o agentes da for\u00e7a policial parisiense que, ao conduzir um estrangeiro ao aeroporto, a fim de leva-lo para deporta\u00e7\u00e3o, percebem que a pris\u00e3o dele encobre uma situa\u00e7\u00e3o pol\u00edtica delicada. Estima-se que esse projeto possa se tornar um dos acontecimentos do ano na venda de ingressos, dado o calibre de popularidade de seus protagonistas. Sy vem do fen\u00f4meno de 20 milh\u00f5es de ingressos vendidos \u201cIntoc\u00e1veis\u201d (2011). Virginie vem de cults como \u201cSibyl\u201d, que disputou a Palma de Ouro em Cannes.<\/p>\n
Seu \u00eaxito pode ampliar o prest\u00edgio de La Fontaine, que teve picos em \u201cMarvin\u201d. Sutilezas nunca foram o ponto forte da diretora de \u201cCoco antes de Channel\u201d (2009), pelo menos n\u00e3o na representa\u00e7\u00e3o de sentimentos represados ou de poss\u00edveis ambiguidades. A obra dessa atriz e cineasta \u00e9 guiada pela exposi\u00e7\u00e3o crua das ang\u00fastias de seus personagens. Assumida essa natureza, por vezes indigesta, ela deita e rola na releitura para as telas de \u201cEn finir avec Eddy Bellegueuleas\u201d, as confiss\u00f5es autobiogr\u00e1ficas do escritor \u00c9douard Louis acerca do calv\u00e1rio do bullying e da rejei\u00e7\u00e3o familiar, \u00e0 sombra da homofobia. A partir de um di\u00e1logo cheio de licen\u00e7as po\u00e9tica com o livro, Anne estrutura o drama \u201cMarvin ou la belle \u00e9ducation\u201d como um ensaio sobre a arte de perseverar, na fronteira t\u00eanue entre a m\u00e1goa e o perd\u00e3o.<\/p>\n
Seu protagonista n\u00e3o \u00e9 Eddy e sim, Marvin Bijou, garoto pobre que cresce acossado pelo rancor homof\u00f3bico de colegas e parentes, at\u00e9 se salvar num encontro com o espa\u00e7o de cria\u00e7\u00e3o dos palcos, onde vai exorcizar seus dem\u00f4nios. Uma chance de trabalhar com Isabelle Huppert \u2013 que interpreta a si mesma nesta produ\u00e7\u00e3o coroada com o Queer Lion, a l\u00e1urea LGBT do Festival de Veneza<\/strong> \u2013 amplia seu senso de descoberta e de autocr\u00edtica no relato constru\u00eddo a cada cena deste longa-metragem. A for\u00e7a confessional do filme ganha pot\u00eancia pl\u00e1stica na delicada fotografia de Yves Angelo (\u201cGerminal\u201d) e no carisma do ator Finnegan Oldfield, que vive Marvin na idade adulta, j\u00e1 com outro nome, mas com os mesmos sonhos de paz de seus dias de menino. \u00c9 o longa de maturidade de Anne como realizadora.<\/p>\n Este ano, o Rendez-vous da Unifrance segue at\u00e9 segunda, quando Costa-Gavras, o papa do cinema pol\u00edtico, passa por Paris com \u201cAdults in the Room\u201d, uma reflex\u00e3o sobre a crise na Gr\u00e9cia.<\/p>\n