{"id":8076,"date":"2020-02-02T12:51:48","date_gmt":"2020-02-02T11:51:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.queerlion.it\/?p=8076"},"modified":"2020-02-04T12:59:21","modified_gmt":"2020-02-04T11:59:21","slug":"argentina-escribiendocine-sebastian-munoz-el-catolicismo-puso-la-sexualidad-como-si-fuera-nuestro-propio-enemigo-spanish","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.queerlion.it\/en\/argentina-escribiendocine-sebastian-munoz-el-catolicismo-puso-la-sexualidad-como-si-fuera-nuestro-propio-enemigo-spanish\/","title":{"rendered":"Argentina, EscribiendoCine: Sebasti\u00e1n Mu\u00f1oz, “El catolicismo puso la sexualidad como si fuera nuestro propio enemigo” (spanish)"},"content":{"rendered":"

El chileno Sebasti\u00e1n Mu\u00f1oz, debuta en la direcci\u00f3n con El Pr\u00edncipe (2019), pel\u00edcula premiada en Venecia con el Queer Lion Award<\/strong><\/span>, adaptaci\u00f3n de la novela corta de Mario Cruz, un drama carcelario, violento, sexual y sentimental, con personajes complejos y llenos de humanidad. “Poner a hombres encerrados que buscaran el afecto m\u00e1s all\u00e1 del g\u00e9nero es para m\u00ed hablar de la libertad de los cuerpos y de la necesidad del ser humano que es amar y ser amado tambi\u00e9n”, sostiene en una charla exclusiva con EscribiendoCine<\/em><\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo tom\u00e1s contacto con la novela de Mario Cruz en la que se basa<\/strong>\u00a0El Pr\u00edncipe<\/a>?<\/strong>
\nLa encontr\u00f3 un amigo en la calle, en un puesto en el suelo afuera de un mercado de verduras, le llam\u00f3 la atenci\u00f3n su portada ya que en ella aparece un hombre semidesnudo detr\u00e1s de unas rejas, al tiempo me la prest\u00f3 para que yo la leyera y fue conexi\u00f3n en ese mismo momento ya que el estilo narrativo me cautiv\u00f3 por su crudeza y erotismo que lleg\u00f3 a traspasar la lectura.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 el Chile de principios de los 70?<\/strong>
\nLa novela fue escrita a principios de los a\u00f1os 70 y quise respetar el contexto y subrayar hist\u00f3ricamente que el final de la pel\u00edcula fuera cuando\u00a0Allende<\/strong>\u00a0es elegido presidente. En primer lugar porque el discurso de\u00a0Salvador Allende<\/strong>\u00a0cuando es electo y es escuchado por primera vez por “El Pr\u00edncipe” tiene un tono esperanzador para Chile y para mi personaje y en segundo lugar porque\u00a0Allende\u00a0<\/strong>dice que se vendr\u00e1n tiempos dif\u00edciles, y para “El Pr\u00edncipe” tambi\u00e9n ya que acaba de definir su sexualidad y en Chile en esa \u00e9poca ser homosexual era un delito y claramente te pod\u00edan y te pueden matar como lo sigue siendo hasta el d\u00eda de hoy. El otro motivo, es lo b\u00e1sico y precario de los personajes, que solo se mueven a trav\u00e9s del deseo y sus instintos m\u00e1s animales contenidos en una c\u00e1rcel rural que solo les brinda una cotiedanidad y una necesidad de afecto m\u00e1s all\u00e1 del g\u00e9nero.<\/p>\n

Adaptar un libro significa tomar algunos elementos y dejar afuera otros, \u00bfen tu caso sobre qu\u00e9 t\u00f3picos quisiste priorizar?<\/strong>
\nB\u00e1sicamente en las relaciones humanas y en la cotiedanidad que se vive en la c\u00e1rcel, salirme del mundo m\u00e1s carcelario y opresivo y quedarme con estas historias simples, comunes y corrientes que solo est\u00e1n unidas por el amor negro, que es el que nace en la noche cuando nadie los puede ver y se transforma en el instante de m\u00e1s libertad frente a ese encierro. Poner a hombres encerrados que buscaran el afecto m\u00e1s all\u00e1 del g\u00e9nero es para m\u00ed hablar de la libertad de los cuerpos y de la necesidad del ser humano que es amar y ser amado tambi\u00e9n.<\/p>\n

En<\/strong>\u00a0El Pr\u00edncipe<\/a>\u00a0el espacio carcelario cumple un rol esencial, \u00bfc\u00f3mo fue convertirlo en un protagonista m\u00e1s?<\/strong>
\nSiempre supe que la c\u00e1rcel como espacio ser\u00eda un personaje m\u00e1s en la historia, por eso elegimos trabajar en una c\u00e1rcel real, para contener estos cuerpos masculinos desnudos. Fue un gran desaf\u00edo al momento de la puesta en escena ya que las celdas eran peque\u00f1as, pero eso se transform\u00f3 en una fortaleza para la pel\u00edcula ya que los actores se apropiaron r\u00e1pidamente del espacio y la c\u00e1mara solo tuvo que seguir esos instintos r\u00edgidos al comienzo para ir lentamente tomando confianza al ritmo de su protagonista.<\/p>\n

El momento para m\u00ed en que se termin\u00f3 de darle vida a este espacio fue en la mezcla de sonido ya que ah\u00ed pude sentir esa respiraci\u00f3n y esas notas musicales que solo la c\u00e1rcel te las puede entregar.<\/p>\n

Tambi\u00e9n hay un trabajo con el cuerpo y con lo sexual, en ese sentido \u00bfc\u00f3mo fue el trabajo con los actores?<\/strong>
\nMuy natural y de mucha confianza ya que en el guion estaba expl\u00edcito que el cuerpo era una herramienta dram\u00e1tica para poder contar esta historia, para que la mirada del “Pr\u00edncipe” se fuera construyendo al igual que su sexualidad y definici\u00f3n de \u00e9sta. Es para m\u00ed sin duda lo que hace particular esta historia, hablar sin miedo de la sexualidad, poner el cuerpo desnudo masculino frontal como objeto del deseo en un mundo conservador donde la intimidad siempre supera la ficci\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l fue la reacci\u00f3n de ellos cuando supieron que se ten\u00edan que exponer de manera tan expl\u00edcita?<\/strong>
\nDe completa libertad, en Chile los actores son valientes y entienden su cuerpo como una herramienta pol\u00edtica donde no hay censura.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo trabajaste representaci\u00f3n del homoerotismo en un contexto tan patriarcal?<\/strong>
\nLo trabaj\u00e9 con libertad, porque me siento libre. La novela pone en contexto el concepto del amor negro, de esa sexualidad que solo se vive en la noche, en la oscuridad, cuando nadie te puede ver. Y en mi experiencia personal si viv\u00ed con el tabu del cuerpo erotizado, pero m\u00e1s que por el patriarcado fue por el catolicismo que nos fractur\u00f3 nuestra forma de sentir y pensar, y puso la sexualidad como si fuera nuestro propio enemigo.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo fue pasar de la direcci\u00f3n de arte a la direcci\u00f3n integral de una pel\u00edcula?<\/strong>
\nMuy liberadora, ya que por primera vez estaba trabajando mi creatividad para m\u00ed y no para otros.<\/p>\n

EscribiendoCine<\/a> by Juan Pablo Russo<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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